馬志明，人稱少馬爺，“馬派相聲”的第三代傳人。爺爺是相聲“八德”之一的馬德祿，父親是相聲泰斗馬三立。相聲行業講究師徒傳承、論資排輩，馬志明是現如今健在的相聲演員輩分最高的大師。1957年小學畢業后考入天津戲校，學武花臉，后來其父親馬三立被定為“右派”，“少馬爺”在京劇團被受排擠，被安排去拉大幕，最后隨父親被下放農村，結束了京劇生涯。在農村時，馬三立開始向其子傳授相聲，口對口的言傳身教，造就了馬志明扎實的相聲功底。80年代后又進入天津曲藝團正式說相聲。
師承
馬志明師承朱闊泉，與相聲大師侯寶林是同門的師兄弟。說起馬志明的拜師，有一個很曲折的典故。由于他在相聲行中的輩分較大，而在1980年前后老一輩的相聲演員基本故去，幾乎沒有人能夠有資格收他為徒，馬志明也由于沒有正式的師承關系而不能為同行所認可。 后來侯寶林去馬三立家包餃子，得知馬志明的情況，決定替師收徒（行話叫做“代拉”，此時朱闊泉已去世多年）。于是侯大師將手中的搟面杖往案板上一點，馬志明從此進了朱闊泉的師門。是馬季的師叔、郭德綱的師爺輩。都知道相聲圈侯寶林的唱是最好的，但少馬爺的唱也稱得上是一絕。有一次侯寶林從天津回北京，馬志明去送他。臨上火車，侯寶林對馬志明說：你怎么不唱呢？你別認為你爸不唱，你就不唱了，他嗓子沒你好！你的嗓子有蒼老味，練練，能唱出麒麟童的味兒。
搭檔
與少馬爺搭檔了幾十年黃族民，原本是中央制藥二廠的工人，一個專業的相聲迷（票友），經人介紹與少馬爺相識。少馬爺經常給黃族民“說活”，使黃的水平有了很大的提高，后來黃族民被馬志明調到天津曲藝團并正式拜馬志明為師。少馬爺一次采訪時評價道：“這個事業心相當強。就一般的人，最多就是3到5年，調不過來，就想別的辦法或者放棄了。而他不然，調也好不調也好，他是（星期）一、三、五準到我家來，他歲數比我小，身體也比我好，你給我念什么活我就聽著，我就學。干這行以來，搭這么多伙，跟我合作的伙伴兒里頭，兩個人掌握段子最多的就是這個黃族民。黃族民，也是在這行里頭不可多得的人才，他出身于干部家庭，他父親是抗日戰爭時候受傷的，炸掉一條腿，那是老干部了。黃族民個人素質很高，決不輕諾寡信，這人是一個守信義的君子。”少馬爺說：“他跟我搭伙這么多年，沒有產生過矛盾。因為從我這角度，我本著一個……沒有藏著掖著，都是公開的，你這人不行，我不用你，我找別人。我既用你，我就相信你，如演出時有車來接的話，都是我們一起走，從來我不單獨去。吃飯也是一起，如領導安排吃飯讓黃族民和我分開吃飯的話，我會主動說到他那里一起吃飯，這樣最后的結果就是一起吃飯了。”
傳承與感情
對于馬派相聲的傳承少馬爺有著自己的見解，“只要有人領會了馬氏相聲的精髓，掌握了它的表演技巧，誰傳承都是一樣的。就算是馬家人，沒有天賦，也不能霸占舞臺，不能把馬氏相聲當作馬家的私有財產”馬志明說，父親馬三立貴為相聲泰斗，但從來不以名家自居，很多出國賺錢的機會都被他婉拒了，“他(馬三立)就愿意給天津人說相聲，馬氏相聲是觀眾培養的，沒有天津觀眾就沒有馬氏相聲。如果當初我的爺爺、太爺都在云南、西藏，我相信就沒有馬氏相聲。天津觀眾天生具有幽默感，一個普通天津觀眾不次于相聲演員的素質，所以我的父親曾經哪兒也不去，就愿意在天津演出，遇見知音很不容易。”
馬志明為人低調、謙虛，有著深厚的傳統相聲功底，深得“馬派相聲”的真髓，加上自己穩健的臺風形成了自己獨特的藝術風格。使得觀眾聽了他的相聲都會回味無窮。雖然少馬爺因為輩分太高的問題，不再收徒，但他還在努力發揚和傳承著“馬派相聲”，傳承著傳統相聲的歷史文化！
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